قال الكاتب بول موراي، الذي وصلت روايته “The Sting of the Bee” إلى القائمة الطويلة لجائزة البوكر الدولية للرواية لعام 2023، إن تغير المناخ أمر يخشاه بنفس القدر مثل التهديد بالأسلحة النووية.
وقال الكاتب بول موراي، خلال حوار مع جائزة البوكر العالمية، على موقعها الرسمي، إن الرواية إذا كانت جذابة فإن القارئ لا يهتم على الإطلاق بعدد صفحاتها.
الكاتب الأيرلندي بول موراي
ماذا يعني فوز روايتك بجائزة البوكر؟ ماذا يعني لك الفوز بالجائزة؟
إنه لأمر رائع أن يتم إدراجك في القائمة المختصرة مع هؤلاء المؤلفين الرائعين. تم ترشيحي آخر مرة في عام 2010، ومن الواضح أن العالم تغير كثيرًا منذ ذلك الحين، لذلك أنا سعيد جدًا لأن هذه الرواية وصلت إلى الجمهور، في المرة الأولى التي خرجت فيها وجدت التجربة ساحقة إلى حد ما. أصدقائي يستمرون في إخباري بأن أستمتع بالأمر هذه المرة.
هناك أربعة مؤلفين أيرلنديين مدرجين في القائمة الطويلة هذا العام – أكثر من أي عام سابق – من الواضح أن أيرلندا تتمتع بتقاليد أدبية غنية، ولكن يبدو أن هناك الكثير من الأعمال الخيالية المثيرة القادمة من أيرلندا. ماذا تعتقد؟
أعتقد أنه مزيج من الأشياء. لدينا مجلس فنون نشط للغاية يقدم التمويل للكتاب – سواء كانوا مؤسسين أو ناشئين – بهدف صريح هو منحهم الوقت لكتابة كتبهم. الكتابة ليست مهنة مجزية بشكل خاص، لذا فإن الدعم يمكن أن يحدث فرقًا كبيرًا. وأيضًا، وربما الأهم، عندما تشرع في ماراثون كتابة الرواية، فهذا علامة على الإيمان وبالتالي مفيد جدًا.
رواية لسعة النحل للكاتب بول موراي
أبعد من ذلك – لدينا ثقافة قراءة قوية جدًا في أيرلندا. المكتبات هنا رائعة، لدينا مكتبات ممتازة ومنظمة بشكل جيد. لذا فإن الكتب جزء من المحادثة الوطنية بطريقة قد لا تكون موجودة في أي مكان آخر.
نجاحاتي السابقة تعني أنني شعرت أثناء نشأتي أن الكتابة كانت شيئًا متاحًا لي كمستقبل محتمل، بطريقة لم تفعلها الأشكال الفنية الأخرى. هل هذه فترة خصبة بشكل خاص؟ أشعر أنه كانت هناك دائمًا أفلام إثارة تخرج من أيرلندا – المرة الوحيدة التي بدا فيها أن الوقت قد فات كان خلال فترة كانت فيها الإيجارات ترتفع بشكل كبير، وفي الوقت نفسه، تجسدت كل هذه الوظائف ذات الأجور المرتفعة لإغراء الكتاب الشباب بعيدًا عن حياتهم. روايات.
كم من الوقت استغرقت كتابة رواية “لدغة النحل”، وما هي عملية الكتابة لديك؟
استغرق الأمر حوالي خمس سنوات، زيادة أو نقصانا. أمضيت بعض الوقت في البحث عن التنسيق المناسب، دائمًا ما أكتب المسودة الأولى، ثم أعيد كتابتها، ثم أراجعها وأراجعها أكثر من مرة قبل أن أرسلها إلى المحرر.
بمجرد البدء، تكون العملية ثابتة جدًا – أعاملها كوظيفة عادية، وأأتي إلى مكتبي من الاثنين إلى الجمعة أسبوعًا بعد أسبوع حتى تنتهي. أنا لا أتخلى عنها بشكل جدي – أحتاج إلى البقاء على اتصال بالمادة، على أي حال، حتى عندما لا أعمل عليها سأفكر في الأمر. لذلك تبدو الإجازات زائدة عن الحاجة إلى حد ما.
أين تكتب؟ كيف تبدو مساحة العمل الخاصة بك؟
لدي استوديو صغير في وسط المدينة في الطابق العلوي من مبنى غريب الشكل بين مطعمين للوجبات الجاهزة، والذي كنت أذهب إليه دائمًا، ولكن أثناء الإغلاق بسبب فيروس كورونا، بدأت العمل من المنزل وأنا هنا منذ ذلك الحين.
روايتك هي أطول رواية في القائمة الطويلة، وفي عصر التقليص الذي نعيشه، هل تجد صعوبة في أن تجذب الروايات الطويلة انتباه القراء، أو إقناع الناشرين بنشرها؟
هناك شعور بأن الرواية يجب أن تكون حوالي 85000 كلمة، ومن المؤكد أنه قد يكون من الصعب إقناع القراء برواية كبيرة من حيث الصفحات. أنا شخصياً أقلق بشأن الكتب الكبيرة، لأنها تبدو بمثابة التزام كبير. لكن هذا وهم. إذا كان الكتاب جذابًا، فلا يهمك عدد الصفحات. وعلى العكس من ذلك، إذا كان الكتاب مملاً، فلن يستمر القارئ في القراءة حتى لو كان طوله 200 صفحة فقط.
تجسد الرواية ببراعة إحباطات الحياة في البلدة الصغيرة. كيف تمكنت من التقاط جوهر المدينة الصغيرة؟
لقد نشأت في دبلن، لكن لدي أصدقاء من مدن صغيرة – اثنان من أفضل أصدقائي تزوجا من نساء من ميدلاندز، وكانت القصص التي رووها لي هي التي جعلتني أفكر أولاً في كتابة رواية عن هناك. مثل كل شيء مكتوب، يتعلق الأمر بالتفاصيل الصغيرة، وتخطيط المدينة، والعبارات التي يستخدمها الناس. “جيد!” إنها كلمة كبيرة في ميدلاندز. إنها الطريقة التي تقول بها مرحبًا، ولكن غالبًا ما يتم إلقاءها بنبرة قدرية وساخرة كما لو كانت تشير إلى أنه لا فائدة من قول أي شيء آخر. قد تبدو دبلن نفسها مدينة صغيرة في بعض الأحيان؛ عليك أن تبحث في مكان آخر إذا كنت تريد حقًا تقديم شيء مختلف.
لم أذكر في الرواية أشخاصا أو أماكن محددة، ولم أذكر عائلتي، لكن والدتي تنحدر من بلدة صغيرة – قريبة من الحدود، وليست من المناطق الوسطى، وظهرت بعض قصصها في جزء معين من السرد. مرة أخرى، يتعلق الأمر بالخلفية والأجواء ثم بالأحداث الفعلية.
لقد ذكرت أن كتاب جوناثان فرانتزن “التصحيحات” كان له تأثير على “لدغة النحل”. هل ألهمتك أي روايات أخرى، سواء من حيث البنية أو الفكاهة أو الشخصيات المحددة؟
كانت رواية ويليام فولكنر واحدة من أولى روايات “الكبار” التي قرأتها. أعطتها لي والدتي – أعتقد أن هناك تقاربًا بين ذلك العالم الجنوبي الذي تصفه فوكنر والجزء من العالم الذي تنتمي إليه. كان لهذا تأثير كبير، من الناحية النغمية، وربما أكثر من الناحية الهيكلية، حيث تناوب أفراد الأسرة المختلفون في رواية القصة.
وصفت روايتك بأنها «رواية عن الماضي وعدم قدرتنا على التغلب عليه». ما رأيك في ذلك؟
هذا وصف جيد جدًا، “الماضي لا يموت أبدًا”. إنه ليس حتى الماضي. الزمن، واستمرارية الماضي، هذه هي الأشياء التي تجيدها الرواية كشكل. ومع ذلك، أردت حقًا أن أكتب عن اللحظة الحالية. تدور أحداث معظم الرواية في الحاضر، مع كل أهوال صعود الفاشية وإباحية الواقع التي تأتي معه. أردت أن أكتب عن تغير المناخ. وهذا الشعور بالهلاك الوشيك يختلف عن التهديد النووي، على سبيل المثال، ويضفي طابعًا جديدًا على الحاضر.
بول موراي
من الواضح أن تغير المناخ يرتبط بالماضي، ولكن الخوض في أصوله لن يساعدنا. نحن حقا بحاجة إلى إيجاد طريقة جديدة للتغلب على هذه المشكلة، ولم نجد طريقة للقيام بذلك حتى الآن. باختصار، ما يهمني ليس عودة الماضي بقدر ما يهمني الطرق التي تحجب الحاضر وتمنعنا من احتضان المستقبل.
هل لديك رواية مفضلة حائزة على جائزة البوكر؟
لقد أحببت بائع الحليب لآنا بيرنز. مرة أخرى، نحن في غرب بلفاست، وهذه المرة في ذروة الاضطرابات. الشعور بالبارانويا والتهديد ساحق. الجميع يراقب الجميع، الأصدقاء والأعداء على حد سواء، ويتم فحص كل كلمة بحثًا عن المعاني الخفية. ونتيجة لذلك، يصبح من المستحيل التحدث. والسؤال هو: كيف يمكن للكاتب أن يكتب عن عالم جعل من نفسه مبهما؟
