اشترى معهد كورتولد للفنون في بريطانيا آخر مخطوطة أدبية للفنان الفرنسي الشهير بول غوغان، والتي ظلت في أيدي القطاع الخاص. كُتب هذا العمل عام 1902 في جزيرة هيفا النائية في بولينيزيا الفرنسية. وهو إدانة مريرة للنقاد الذين لا يفهمون الفن الحديث وتم تقديمه للنشر في المجلة الراديكالية ميركيور دو فرانس، لكن محرريها رفضوه.
مخطوطة أدبية لبول غوغان
تم شراء مخطوطة الحكايات المكونة من 28 صفحة من مزادات كريستيز في باريس مقابل 65.520 يورو، ووصف البائعون بالمزاد الوثيقة بأنها “بيان حقيقي للفن الحديث والحرية الفنية واستقلال الرسامين عن القيود التي يفرضها النقاد والأكاديميون”. “
وصلت المخطوطة إلى لندن هذا الأسبوع وعرضت صحيفة Art News Paper مقاطع منها، على الرغم من أن الورقة هشة وتحتاج إلى معالجة دقيقة.
كتب غوغان في مخطوطة الحكايات: “يجب على الفنان أن يتطلع إلى المستقبل، بينما يتعلم الناقد المتعلم فقط عن الماضي… الرسام ليس عبداً للماضي ولا للحاضر”.
يشيد غوغان بالانطباعيين الذين ظهروا في سبعينيات القرن التاسع عشر، قائلًا إنهم بدأوا كذئاب، “لأنهم لم يكن لديهم أطواق”، ويضيف أنهم أصبحوا بعد ذلك مجموعة راسخة من الرسامين.
عندما يتعلق الأمر بتسمية الفنانين الأفراد، أشاد غوغان ببيير أوغست رينوار، الذي في رأيه “يرسم بشكل جيد”، وكاميل بيسارو الذي يشير إليه على أنه “أحد معلميه”. كما أشار أيضًا إلى إدوارد بورن جونز، الذي كان ينتمي إلى عصر ما قبل الرفائيلية، واصفًا إياه بأنه “رجل إنجليزي حزين يعاني من الاكتئاب”.
ويذكر من بينهم واحد وأربعون فنانًا آخر أعجب بهم غوغان وعبّر عن ذلك في المخطوطة، منهم كلود مونيه، وإدغار ديغا، وبول سيناك، وهنري دي تولوز لوتريك، وبيير بونارد، وأضاف، في مخطوطته التي كتبها من منزله على جزيرة في المحيط الهادئ، بعيداً عن باريس. إلى أنه سيكون هناك أيضاً «كثيرون آخرون ظهروا منذ رحيلي ولا أعرفهم»، في إشارة إلى ابتعاده عن الواقع الفني لباريس بعد خروجه من بلاده.
